PAGE PAGE 1 山 西 博 物 馆 介 绍 山西省建筑设计研究院 赵友亭 山西是华夏文明的发源地之一，其文物的数量和质量都在全国占据着重要位置，尤其是丰厚的人文景观确立了其在我国的独特地位。面对着凝重独特的地域文化特征和深厚的建筑文化背景，作为文物的载体、文明殿堂的山西博物馆，以明敞的空间建立其必要的物理功能，以简练的建筑语汇展示了著名文物大省的风采，反映了华夏文明发源地特色，传承与光大了山西传统建筑文化，升华了山西现代城市品质。 山西博物馆的设计思想根植于山西，以山西文化为背景和给养，在深刻剖析山西古建筑内在生命力的基础上，找出传统建筑深层内涵的延续本质，从而激发出创作灵感，巧妙地捕捉到了“如斗似鼎”这一灵光闪现为突破点，反复推敲，逐渐成型，并兼容了多种文化内涵，以单纯简炼的体形，凝重浑厚的风格，较高层次地达到了这一标志性建筑的外观审美要求。简洁而不失意象丰富，单纯而独具有个性魅力，凝重飘逸而不厚重沉闷。并能使人们从这似曾相识的体形中既可以感悟到“斗”所代表丰收喜悦、纳财聚宝的象征意义，也可以体会到“鼎”所追求的四方安定、太平盛世、吉祥如意的美好期盼；从而巧妙地使这两个古老的形体赋予了现代的生命。并以“借——龙图之气，法——古建之道，隐——斗鼎之形，见——青铜之色，融——生态之绿，创——时代之筑”的设计理念，总体呈现———殿堂之壮美、圣坛之神怡，以“如斗似鼎、如山似阙” 、“如鸟斯革、如翚斯飞”的建筑形态，贴切把握了山西历史文脉，集中体现了建筑的地域性、时代性、文化性、标志性。 在现代景观设计中，可持续发展与人文主义已成为不变的主体，设计者从城市设计的角度出发，深入分析滨河周围环境以及博物馆所处的场所特性，融合和利用汾河公园良好的生态环境与景观，塑造出绿色与生态、人本与文脉、传统与时代共融的空间氛围。 山西博物馆位于美丽的汾河公园的西侧，是公园景色的延伸与拓展，站在汾河河畔就可以看到博物馆的全貌，因而其外环境就成为整个滨河景区不可或缺的组成部分。博物馆的总体布局采用了中国传统的构图形式——中轴对称，主轴线前为东礼仪广场，中为主体建筑，后为西端主题广场。次轴线则由北边景观广场、主馆、南端休憩广场连贯而成。站在汾河东岸，目光掠过广阔的河面、颐人的绿地及滨河西路就可以看到博物馆的全貌，空间层层递进，轴线清晰，使人感受到的美不仅是感性的，更有古典美学的理性美。从滨河西路进入东广场，以入口为起点，水池、柱列、草坪、跌水直至主馆一起形成一个强烈的轴心序列，因而确立了其在整个博物馆外环境的核心地位。在设计中，东广场作为进入博物馆空间序列的起点，其空间进程被设计成为阅读三晋五千年文明的过程。参观者步入广场沿中轴方向下沉式广场中平静的水面下，可见隐含着、隽刻着九龙的九个石台——九宫格，广场夏季可作旱地喷泉或一池静水，冬季为整洁的场所；广场两侧两排共十二根龙形灯柱，以钢化玻璃构成在近人高的外挂，反映三晋文化的石浮雕及云文图案，十二棵柱代表十二干枝，并面向广场的一册侧，结合灯光设十二属相的玻璃浮雕图像，这使参观者一进入广场就深深地被历史氛围所感染；铺地、水面、小品穿插组合，既强化了空间文化氛围，又增强了环境的整体性，突出了空间的序列感、纵伸感，营造出可读、可感、可戏、可亲的颐人环境。 沿着平静的水面穿过广场，拾级而上，有渊远流长喻意的两侧跌水将空间序列向大平台延伸。走过宽阔的大平台进入主馆之内就达到了序列的高潮。沿中轴线穿过主馆达到西广场，视线所及处大台阶、水池、方格绿化继续强调的东西轴线使序列空间得到了延伸，西广场空间丰富，形态多样，层次鲜明，沿台阶向下走，半圆形的巨大水池中静伏着七只铁牛，大尺度的红沙岩浮雕墙成为水池的底景，大型浮雕秦王点兵气势磅礴，主体鲜明，与水中铁牛相互映衬，以盛唐起源的侧面则展示了三晋悠久的文化，又给人以很好的视觉效果。独特的空间和充满表现力的环境使整个序列有一个戏剧的结局。 主馆南侧休息广场完全依照自然的原则，以大片绿地为构成基调，配以小品、硬化、步道营造出闲庭信步的轻松氛围，参观者步行其间，既可消除参观带来的疲劳，又可在广阔绿地的烘托下体验主馆建筑的恢弘气势，草地中巨型镜面条石与草地数目的搭配，使中国气质中那份雅致和灵秀显露了出来，散落在草地中的石刻、雕像形成园林式的室外展场。 北广场是博物馆与其对景——滨河体育中心之间的一个节点空间，既是北面景观路内馆区内的延伸，又是烘托主馆优雅气质的景观广场。北入口是博物馆另一个主要集散广场，方形草坪组合切入全路面，平实的空间效果体现出质朴的环境性格，达到了外面空间效果与建筑形象的统一。 在室外装修设计中，我们在坚持博物馆基本设计理念和总体风格的前提下，做了进一步的细化设计，在山西博物馆外立面材料及色彩的选取中，我们深刻挖掘山西的地域文化特征，提练中国古建内在的精